文徵明（1470-1559）明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲（今江苏苏州）人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟俯、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。他的子女都善于书画，门人杰出的也多，形成了“吴门派”。又写沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹，并称“明四家”。其画特点粗暴，粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。书法亦丰富多彩，造诣很高，他的字宽宽展舒和，具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，书画、印章均为名手。其著作有《莆田集》。

文徵明的《渔梁红叶图》，以江南山水为背景，以江南岸的小丘，田园，河流及小桥为重点，“满溪红叶过渔梁”是画的主题。溪水北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，溪边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。山中更有“百木之长”的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，另几珠双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范，前后的层次很清楚，且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。《渔梁红叶图》是一幅少见的江南山水作品。从技法上看，这件作品构思精密、笔墨工稳细腻，沉静自如。而主题也是高士归隐山林田园的意境，此中更寄托了文人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣的环境中，体察自然，感悟精神的力量和乐趣。

文徵明时常与朋友郊游，其中同乡好友王信与文徵明是同龄，是明代的古器物鉴赏家，精鉴藏。王氏曾任王守仁幕僚，王守仁得罪宦官刘瑾，被发配贵州，王信受牵连回到故乡隐居。他在江苏南郊修建“曰斋”以收藏金石书画自娱。文王二人“雅同所好”，文徵明是“曰斋”的常客。文徵明八十九岁时，嘉靖三十七（1558）年七月十八日还书扇面赠与王氏，可见其交情之深。之后，此画经王信之子转赠给了袁安节，袁安节对其作品珍爱有加，其曾孙文从简对这段经过在画的拖尾有详细记载，并经其鉴赏过。文从简（1574-1646）字彦可，号枕烟老人，元善长子。崇祯十三年（1640）拔贡。入清不仕。画兼王蒙、倪瓒，用枯笔皴斮，作方从义笔法，脱尽时人蹊径。书法李邕，最得其神。卒年七十五。《文氏族谱续集》。文从简的记述应该是准确无误的。到了清朝，金俊明对此作了考证，金俊明（公元1602年至1675年）原名衮，字孝章，（一作九章）号耿庵，又号不寐道人，江苏吴县人。生于明神宗万历三十年，卒于清圣祖康熙十四年，年七十四岁。（《历代名人年谱》作生于明万历二十九年，卒于清康熙十二年，年七十三岁。。俊明好录异书，工诗古文兼善书画，尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟，士祯甚宝之。世称“三绝。”著有《春草间堂集》、《推量稿》、《阐幽录》、《康济谱》，均《清史列传》并传于世。他的考证与文从简是一致的，从一个侧面佐证了作品的正确性。吴湖帆，（中国现代画家，精鉴赏，富于收藏），经其过目题签，确定其为“衡翁五十二岁真迹卷”。

文徵明四十四以后以字行名，绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此画为五十二岁所作，当用“徵明”。文徵明这一时期以“细笔”为主，山水画的色调多为青绿。凡此种种，皆说明《渔梁红叶图》为文徵明中年的重要真迹之一。

更值得一提的是，这件作品上有乾隆皇帝御诗一首 “绣绘峣峰瀑带冈，秋光人意两茫茫。停云若嗜惠山酒，问渡应知溪号梁”。并有御印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏，三希堂精鉴玺、宜子孙。宋荦审定，钱镜塘藏等收藏。

说明：

五月江深寒草阁 潇湘落木怀远情

素有“收藏甲东南”的苏州过云楼主人顾文彬所撰《过云楼书画记》卷八中收有文徵明“嘉靖丙申”所作《五月江深图轴》，明万历中有名伯茂者旁题五绝一首；又据今人刘纲纪《文徵明年表》，嘉靖十五年（即丙申）五月，文徵明好友严宾往访，文因有《五月江深》相赠。严宾，徐沁《明画录》卷三有载：“严宾字子寅，号鹤丘，江宁人。家蓄名迹，精于赏鉴。所画山水，小幅尤精，酷似文衡山。”据此，可知此幅当与年表所记者为同时所作，或竟为同一件。

此幅《五月江深》作于“丙申五月九日”即1536年，时文徵明67岁。以图说杜诗为着眼，复以青绿为主调表现江南山水之美、人文之美，似是文徵明传世作品中比较少见的。画幅以江南岸端坐草阁中的士人为主，辅以独行桥上的和阁下烹茗欲上的僮仆，刻画一种怀远之思，即文氏自题中所谓“落木潇湘生远情”——亦即发抒自己与严宾之间情谊，颇为独到。刘如仲称：“江旁‘百木之长’的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，不是秋夏，乃是江南的五月。另几株双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十分规范，前后的层次很清楚，且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。江北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，江边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。文徵明与子寅的深厚友情，从其题诗‘落木潇湘生远情’可知，就是像潇湘之江水清深、深重。《五月江深图轴》是一幅少见的人物与山水画结合的重要作品。”可为发见。

据画上鉴藏印，可知锡山华氏是此轴《五月江深》的首位鉴藏家。稽于各种史料，锡山华氏先祖——当即补庵居士华云（1488-1560），他并与王宠等文氏好友交相莫逆——与文徵明同一时代，是明代的古器物鉴赏家，与文过从甚密。华云早年曾为王守仁幕僚，王开罪宦官刘瑾被发配贵州，华氏受牵连回到故乡无锡隐居，在太湖边修建“真赏斋”以收藏金石书画自慰。文华二人“雅同所好”，文徵明则是“真赏斋”的常客。华氏之后，此幅入于清初著名印人、藏家夏一驹之手。夏为澄江（即江阴）人，字昂千，号一斋，又号凤凰山樵，善治印，有印癖，好藏古印；又精鉴赏，曾邀陆叔成镌《弘远堂印正》。着有《古印考略》，乾隆年间，其子夏犀、夏荦将其旧藏集成《拾古印遗》。随后，此作过于吴湖帆手，吴氏并为题签。

成交价：RMB 3,680,000

成交价：RMB 81,650,000

著录：

6.陶湘：《书目丛刊》，第475页，辽宁教育出版社，2000年。

成交价：RMB 6,900,000

出版：《中国名画》上册，第252页，天津人民美术出版社，2017年。

说明：

端方旧藏

端方旧藏文徵明《中秋赏月图书画合璧卷》。前卷图画部分为水墨画，所绘为中秋时节，明月映照之下，家人团聚于平岗之上。有侍坐于长者之前众人，畅谈悦事，尽享天伦之乐；又有守护稚子玩乐赏月者，其一童遥指皎皎明月，一童若有所悟；云雾缭绕于林间，飘渺流转，一派其乐融融，欢乐祥和之声跃然纸上。后卷大字行书自作诗《中庭步月》，其中锋用笔、大开大合、骨力强劲，给人以强烈的视觉冲击力。

世人皆知“粗文细沈”之可贵，文徵明“粗文”学于沈周，后上溯至吴镇、倪瓒、巨然、董源。文徵明二十岁“从周学画”，时沈周六十三岁。由于沈周是四十岁以后形成“粗沈”画风“至四十外始拓为大画，粗枝大叶”，说明文征沈周学画之时，沈周已经是“粗沈”之风格，然文徵明对沈周的粗笔不甚喜欢，其《题明沈周临王叔明小景》中说：“自少时作画，已脱去家习，上师古人，有所临摹，辄乱真迹，然所为率盈尺，至四十外始拓为大画。粗枝大叶，草草而成，虽天真乱发，而规度点染，不复向时精工矣。”文徵明的粗笔较沈周要细腻，墨色运用要灵活多变。本卷《中秋赏月》文徵明多以吴镇法为之。其山石勾勒果断流畅，松中带秀，湿中带干，皴法以大斧劈为主，甚至是整片为之，浑厚苍茫而后酣畅润湿；树木画法浓淡并举，以淡为主，树干、枝叶勾勒、点厾用笔粗犷而不失逸趣，率真而不失精细。整体画面水墨漓淋，含蓄空蒙，从而凸显出八月中秋夜色之下的朦胧美感。然而是图又与吴镇萧索、孤独的画风是截然不同，其画面间一种超脱、宁静平和、雅逸的自然意境，结合中国大家庭欢聚一堂和谐积极的之态，极具诗情画意之美。这将消极避世的元文人画转化现实的、积极、温润的文人画，使画面充满了人生意味。文徵明“粗文”风格的作品还有南京博物院所藏，作于1532年之《中庭步月图轴》、1558年之《水亭诗思图轴》；台北故宫博物院所藏，作于1540年之《疏林浅水卷》；北京故宫博物院藏，1544年作《江南春图并词卷》；辽宁省博物馆藏，1558年作《桃源问津图卷》等等，相较而言，本卷于平淡中见天真，简率内传雅逸。

以南京博物院所藏，文徵明于1532年所制《中庭步月图轴》（含自作诗）以及书法风格辨识，是卷应为其60岁以后所作，且应晚于1532年。文徵明60岁后尤爱黄庭坚的大字行书，本卷所书亦为《中庭步月图轴》诗文，同为赏月之时，用不同书体录其自作诗，亦为非凡之举。文徵明大字行书取开张跌宕之势，辐射状之结体，将山谷恣肆、放纵、大开大合的用笔融入自己的大字行书中。其又平和舒展，放纵不失于内敛，形成了自我独特面貌，为人倾慕。本卷文徵明大字行书有着强烈的视觉冲击力。起笔重按，裹锋行笔，借助长线的长度和力度，增加线条的张力和气势，尽情挥洒，淋漓痛快，气势逼人。在结构上最为耀眼之处便是突出主笔之后，伸长主笔，达到奔放的效果，给人“气贯长虹”的感觉。长线条本来即是字的主笔，加上独特的中锋行笔、骨力强劲、果断放笔等技法，势必给人酣畅洒脱的感觉，比如“冷、初、檐、夜、仙”等字的长撇，“轩、荦、斗、中、”字的长竖：“人、交、衣、禽、金、波”等字的长捺；“河、垂、无、一、有、香、满、昔”等字的长横，加上整个字中宫收紧，四周伸张，其独特的一收一放结构，显得节奏感格外强烈。本卷通篇雄强豪迈源于骨力强劲。其起笔重按，尤其是长横的起笔，重按之后，裹锋行笔，从而使整个线条聚气，起笔、行笔的完美配合，加上长线条适宜伸展，给整个字增添了浑厚感和张力，其运笔过程厚实、挺劲，有着浓重的篆籀之气。全诗一气呵成，潇洒绝伦，毫无滞涩，信手挥来，实为大观。在文徵明众多传世作品中，如本卷大字行楷书，是他晚年特有的一种书法风格，与其典型的小行书“文派”面貌有所不同，是变革其自身书风的一次新尝试，体现了文徵明在书法艺术中贯穿其一生的探索精神。

以“粗文”之笔绘《中秋赏月图》，以大字行书写《中秋步月》之诗，真可以说是合璧之玉。是作为叶志诜、端方递藏，王瓘、李葆恂题跋。叶志诜（1779-1863）字东卿、晚号遂翁，室名平安馆，汉阳人，工金石鉴藏，善书法；端方（1861-1911），字午桥，号陶斋，满洲正白旗人，官至直隶总督、北洋大臣，为著名金石学家、书画鉴藏家，以收藏真、精着称。王瓘（1847-1911后）是清末举人，官至江苏道员。字孝禹、又作孝玉，重庆铜梁人。书法长于篆、隶书，兼有邓石如、赵之谦、杨沂孙诸家之长。并擅长篆刻，精鉴别，富收藏，为清光绪以降以金石、书法名重一时之大家。所题“中秋赏月图”五字，峻逸挺拔，棱角分明，方圆兼备。以中锋为主，偶用侧锋收启转承使气韵生动而不板滞，方峻遒丽，气象开张，神采粲然。李葆恂（1859-1915）字寳卿，兵部尚书李鹤年（1827-1890）之子，工文学，因精鉴书画而为端方赏识、并曾为端方大量藏品书写题跋。本卷此卷后由德国著名藏家于晚清民国年期间购于中国，而今重归华夏，实乃幸事。（北京保利拍卖）

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